Veiligheidsraad van de Verenigde Naties muurschildering

De Veiligheidsraad van de Verenigde Naties Mural, door Per Krohg (1952)

De Veiligheidsraad van de Verenigde Naties muurschildering is een olieverfschilderij van de Noorse kunstenaar Per Krohg tentoongesteld op de Verenigde Naties in New York City sinds 22 augustus 1952.[1] De muurschildering, een 16 'x 26' voet lang canvas op de Veiligheidsraad van de Verenigde Naties's oostmuur, heeft een centraal beeld van een stijgende Feniks Omringd door beelden van oorlog en disharmonie, nabij de bodem van de muurschildering, en meer rustige beelden bovenaan.[2]

De muurschildering vergezelde renovaties aan de Veiligheidsraad door de Noorse architect Arnstein Arneberg, en werd eerst publiekelijk weergegeven op 4 april 1952.[3][1] Het werd door de Noorse regering in opdracht gegeven als een geschenk van Noorwegen aan de Verenigde Naties.[4]

In 2013, de minister van Buitenlandse Zaken van Noorwegen Espen Barth Eide, verklaarde dat de ambitie van Krohg "was om de Verenigde Naties een kamer te geven die degenen zou kunnen inspireren die erin werken om de kern van het mandaat van de Verenigde Naties uit te voeren".[5]

De muurschildering van Krohg is met controverse.Sommigen, zoals de Los Angeles Times, noemde het "fantasierijk", terwijl de BBC het beschreef als "'s werelds slechtste muurschildering, waar ik al vele verbijsterende uren heb gezeten en staarde".[2]

Kunstenaarachtergrond

Per Krohg, ook bekend volgens Lasson Krohg, werd geboren op 18 juni 1889 in Oslo Noorwegen en stierf op 3 maart 1965 in Oslo op 75 -jarige leeftijd.[6] Als de zoon van de schilder Christian Krohg, Per Krohg studeerde onder zijn vader bij de Academie Colarossie Kunstschool in Parijs tussen 1903 en 1907.[6] Tussen 1907 en 1909 was Krohg een leerling van de Franse schilder Henri Matisse.Hij keerde toen terug naar Noorwegen en werd benoemd tot professor aan de Oslo State Art and Craft School.[6] Zoals geïdentificeerd door Encyclopedia Britannia, "Krohg's vroege schilderijen waren voornamelijk landschappen en portretten, maar zijn grote, expressieve, stromende slagen waren beter geschikt voor het monumentale karakter van muurschilderingen".[6]

Selectie- en ontwerpproces

De Verenigde Naties vertrouwden Noorwegen toe om de Veiligheidsraad uit te passen en te versieren, terwijl Zweden en Denemarken verantwoordelijk waren voor de Algemene assemblagebouw en Secretariaatgebouw.Deze drie Scandinavische landen kregen de rol van het uiten van de "belangrijke politieke, diplomatieke en symbolische positie die aan deze landen was toegewezen tijdens de eerste fase van de organisatie van de Verenigde Naties".[7] Volgens Glambeck werd het werk van Per Krohg en andere Noorse kunstenaars geselecteerd door Jacques Carlu en Howard Robertson van het kunstpanel van de Verenigde Naties om te worden gepresenteerd aan de beveiligings -generaal van de Verenigde Naties.[3]

Eenmaal geselecteerd om de muurschildering te voltooien, creëerden de lokale autoriteiten in Oslo een kunststudio voor Krohg om te gebruiken bij de oprichting van de muurschildering die zich in het stadhuis van Oslo bevond.In 1940 ontwierp Krohg het kunstwerk en presenteerde schetsen aan de Verenigde Naties.[8]

Artistieke inspiratie

Het muurschilderingontwerp van Krohg is geïnspireerd door traditionele Italiaanse renaissance fresco's.[4] Hij herinterpreteerde Renaissance fresco's met moderne vormen van schilderen door olieverf op een groot stuk droog canvas aan te brengen.[8] Krogh's sterke christelijke geloof was ook een belangrijke inspiratie voor zijn muurschildering, omdat zijn moderne interpretatie van Italiaanse renaissance fresco's lijken op de religieuze muurschilderingen die in katholieke kerken werden gevonden.[9] Bij het schilderen van de muurschildering werd Krohg ook geïnspireerd door zijn leraar Henri Matisee.[9] Matisse inspireerde Krohg om een mix van te gebruiken fauvist Kleuren, overdreven gebaren en afbeeldingen van het dagelijks leven.[9] Krohg maakte ook deel uit van een groep van vier Noorse kunstenaars, waaronder Henrik Sorensen, Jean Heiberg en Axel Revold die het doel van hun kunst benadrukten als een vorm van morele opvoeding.[3] Dit is duidelijk in de muurschildering van de Veiligheidsraad van de Verenigde Naties door het doel van Krohg om een kunstwerk te creëren dat vrede en harmonie inspireert.

Onderwerp

De muurschildering gezien vanuit de observatie -zetels van de Veiligheidsraad

Het kunstwerk van Krohg bestaat uit acht hoofdelementen, een groot bodemveld en zeven afzonderlijke ingelijste panelen.Deze panelen combineren samen om een picturaal verhaal weer te geven dat kan worden gelezen als een horizontaal en verticaal verhaal.

Onderste veld

In het bodemveld gebruikte Krohg bruine en rode tonen om een opgerolde draak weer te geven die een zwaard in zijn mond houdt terwijl het probeert het uit zijn lichaam te trekken.Boven de Dragon heeft Krohg een brug geschilderd en een hellende heuvel waarin mensen naar een helderder veld klimmen.[3] Deze mannen, vrouwen en kinderen verhuizen van elke kant van de hellende heuvel om elkaar te ontmoeten in het midden waar een witte feniks staat met zijn vleugels zich ontvouwde.Krohg wilde een beeld tonen van de toekomstige wereld waarin de Verenigde Naties de wereld zouden redden, net zoals volgens zijn christelijke overtuiging, Jezus Christus redde de wereld.[3] Dit wordt aangetoond door zijn gebruik van een kader van christelijke iconologie waar hij Christus heeft vervangen door een opkomende Phoenix.[3]

Volgens de Verenigde Naties vertegenwoordigt het onderste veld van de muurschildering "de inspanningen van de mens om uit een donker verleden van oorlog en slavernij naar een beter leven te komen en een toekomst verlicht door wetenschap en kunst".[1] Aan de rechterkant van het onderste veld heeft Krohg een beeld gemaakt van drie gekoppelde mannen die worden omarmd door de menselijke figuren in het paneel hierboven.Aan de linkerkant klimt een vrouwelijke figuur op een touw dat ook naar een helderder paneel boven gaat.Beide beelden aan de rechterkant en linkerkant tonen "meerdere scènes van menselijke worsteling met leven en dood".[8]

Vierkante panelen

In de twee vierkante panelen toont de voorhoede een menigte van vreugdevolle mensen uit verschillende etnische groepen en een achtergrond vol met stedelijke architectuur.Een lijn blauwe zijde loopt tussen de twee vierkante panelen en de levendige kleuren creëert een "opvallend contrast tussen de donkere figuur die in het stedelijke gebied klimt met hun rug naar ons en de kleurrijk geklede menigte tegenover ons".De lijn van blauwe zijde die tussen de twee vierkante panelen loopt, illustreert de toewijding van de United Nation voor toekomstige vrede en individuele vrijheid.[3] In het rechter vierkante panel staat een man zwaaiend met de vlag van de Verenigde Naties onder de vreugdevolle menigte en benadrukt hij de rol van de Verenigde Naties bij het creëren van een vreedzame wereld na de Tweede Wereldoorlog.

Centraal ovaal paneel

Het ovale stuk bevindt zich in het midden van het kunstwerk boven de Phoenix en toont een afbeelding van kalmte en sereniteit als een man, vrouw en kind zitten knielen.Dit panel weerspiegelt het belangrijkste doel van de Veiligheidsraad - "om de wereld in een staat van vrede te behouden".[1] De vrouw knielt met een boeket bloemen in haar hand en houdt de elleboog van de man naast haar.Boven het paar wordt een boom afgebeeld waar een figuur wordt afgebeeld met een oranje vrucht aan het onderstaande kind, symboliseert het goede doel.Zoals gezegd door Trygve NeerGaard, werd Krohg geïnspireerd door zijn erfgoed en zijn schilderij Vrede in het Noorse nationale museum.[3] In dit kunstwerk, "omringden de kinderen de plechtige knielende ouders in veilige rust", waardoor Krohg inspireerde om een soortgelijk concept in het centrum van de Veiligheidsraad van de Verenigde Naties te plaatsen.[10] Aan de rechterkant van de boom staat een jonge jongen die de familiale gelukzaligheid observeert die wordt gedeeld tussen de knielende figuren.

Extreem linker paneel

Het extreme linkerpaneel toont ook een stadsomgeving.Het hoogtepunt van het paneel is een menselijke figuur die wordt afgebeeld als het openen van een raam, waardoor Sunshine de kamer binnen kan gaan.Een man wordt ook afgebeeld en trekt een vrouw uit de donkere wereld hieronder.Bovenaan dit paneel houden zes cijfers zich bezig met een zakelijke handel en wisselen verschillende tools en tassen tarwe uit.Dit illustreert beweging van de Tweede Wereldoorlog naar harmonie en delen.

Extreme rechter paneel

In dit paneel illustreert Krohg een afbeelding van een man die naast een strikkend paard staat, bewonderd door een figuur met een houweel in donkere tinten van onderaf.Boven het paard zit een vrouw die naar een microscoop en man kijkt die in een telescoop kijkt, die de toenemende kennis en waarde van gezondheid en wetenschap van de wereld illustreert.

Linksboven veld

Het gehele bovenste veld wordt gedomineerd door groene bomen die lijken op handpalmen en cipressenbomen.Aan de linkerkant worden twee cijfers weergegeven om een vorm van architectuur te bouwen waarvan is gesuggereerd dat deze op Oslo City Hall lijkt en de industriële uitbreiding vertegenwoordigt.[3] In de linkerbovenhoek staat een figuur naast een leeg canvas en begint de zon voor hem te schilderen.

Rechts rechts

Het rechter bovenste paneel wordt ook gedomineerd door beelden van vegetatie die op dezelfde manier in het veld linksboven worden aangetroffen.Dit paneel toont drie verschillende afbeeldingen.Een paar dansende jesters, een figuur die een piano speelt en twee mannen op de achtergrond en een muziekinstrumenten spelen en illustreert de beweging van de samenleving om beeldende kunst, muziek en theater te waarderen.[3] De achtergrond wordt ook bedekt met wolkenkrabbers die een ander beeld van een stadsomgeving creëert.

Samenstelling

Gelijkheid en harmonie

Scènes van gelijkheid worden weergegeven in de twee rechthoekige panelen waar Krohg beelden heeft afgebeeld van tot slaaf gemaakte mannen die worden omarmd door menigten mensen uit verschillende etnische groepen.[3] In het rechterpaneel trekt een menselijke figuur uit de menigte een man met Aziatisch hoofddeksel uit de onder hen, die gelijkheid symboliseert met mensen uit verschillende continenten.[3] Zoals uitgelegd door de Verenigde Naties, "wordt gelijkheid gesymboliseerd door een groep mensen die graan wegen voor iedereen om te delen".[11]

Familiale gelukzaligheid

Het ovaalvormige middenpaneel symboliseert het verlangen naar een goed gezin dat medeleven en harmonie deelt in de nieuwe wereldorde.Krohg wilde de verwachtingen van de Veiligheidsraad inkapselen om "te opereren als de bewaarder van internationale orde in het naoorlogse tijdperk".[12]

Restauratie

De donkere tonen en as afgebeeld in het onderste veld van het kunstwerk is symbolisch voor de Tweede Wereldoorlog, een heersende gebeurtenis die de muurschildering van Krohg beïnvloedde.[11] Zoals geïdentificeerd door de kunstenaar: "De essentie van het idee is om een indruk te geven van licht, veiligheid en vreugde. De wereld die we op de voorgrond zien, stort in, terwijl de nieuwe wereld op basis van duidelijkheid en harmonie kan worden opgebouwd".[13] Het beeld van een vrouw die een raam opent om zonneschijn in de kamer in het extreme linkerpaneel toe te staan, drukt de nieuwe harmonieuze wereld uit die zijn verwijderd uit de krachten van het kwaad.[7] Krohg wilde dat het kunstwerk de afgevaardigden in de Kamer van de Veiligheidsraad zou inspireren om ervoor te zorgen dat het werk van de Verenigde Naties de mogelijkheid biedt voor een nieuw en waardevoller leven na de tragedies van de Tweede Wereldoorlog 2.

Vertrouwen

Gedurende de muurschildering heeft Krohg elementen uit verschillende christelijke bronnen gecombineerd.Geïnspireerd door een beeld van Christus die uit de katholieke traditie stijgt, heeft Krohg een beeld gecreëerd van een opkomende witte feniks, waardoor de muurschildering relateerbaar is aan universeel publiek.[3] Verdere referenties worden gemaakt naar de Grieks -orthodoxe kerk door het gebruik van een amandelvorm in het middenpaneel genaamd een mandorla, die traditioneel heilige beelden weergeeft.[14]

Na voltooiing

Tussen april 2010 - 2013 werd de muurschildering verwijderd om te worden schoongemaakt, opnieuw samengesteld en opnieuw weergegeven in de Veiligheidsraad.[15] Meer dan 8,2 miljoen Amerikaanse dollar werd geschonken door de Noorse regering om te helpen met de renovaties aan de Kamer van de Veiligheidsraad.[5] De renovaties omvatten het vervangen van de originele blauwe zijde die werd weergegeven in de twee rechthoekige panelen die het anker van het geloof afbeelden, tarwe van hoop en hart van liefdadigheid met de textielrayon groeien vanwege de originele zijden krimpen.[15]

Controverse

Verschillende academici hebben de neutraliteit van de muurschildering in twijfel getrokken, met name de reflectie op Noorwegen.In een artikel voor de Duitse beoordeling over de Verenigde Naties, Maria Sandvik riep de vraag op of de Noorse secretaris-generaal Probeer leugen en hoofdarchitect Arnstein Arneberg drukte Krohg onder druk om het kunstwerk in een bepaalde richting te schilderen.[3] Ingeborg Glambek schrijft dat "het duidelijk is dat de eerste secretaris-generaal van de VN, Trygve lie van Noorwegen invloedrijk was toen de beslissing werd genomen."[7] De hoofdarchitect van de veiligheidskamer, Arneberg, heeft gezegd dat Trygve Lie in zijn rol als secretaris-generaal een aanzienlijke macht uitoefende om ervoor te zorgen dat "het schilderij van Krohg in de raadskamer werd opgehangen."[3] Deze controverse is gecompliceerd door het gebrek aan duidelijkheid over hoe Noorwegen en Arneburg de oprichting van het kunstwerk van Krohg hebben gefinancierd.[11]

Een andere controverse ontwikkelde zich rond het geschetste ontwerp van de muurschildering per Krohg, toen het werd gepresenteerd aan een speciale groep van het kunstpanel van de Verenigde Naties.Deze commissie was verantwoordelijk voor het beoordelen van alle kunstvoorstellen voor de Veiligheidsraad.Het panel accepteerde aanvankelijk niet het artistieke concept van Krohg, onder verwijzing naar bezorgdheid dat de complexiteit van het kunstwerk afgevaardigden zou kunnen afleiden en ervoor zorgde dat ze concentratie verliezen.[11] In reactie daarop verwierp de hoofdarchitect, Arneburg, het beeld van het kunstpaneel en benadrukte dat het "schilderij erg belangrijk was voor de kracht die de kamer zou hebben als een venster voor de Noorse cultuur en kunst."[7] Op 7 januari 1950 maakte een koninklijk besluit (dat Noorwegen 109.000 kroner kostte) het verplicht voor het kunstpanel van de Verenigde Naties om het schilderij goed te keuren.[3]

Zie ook

Referenties

  1. ^ a b c d "De Kamer van de Veiligheidsraad". Multimedia -organisatie van de Verenigde Naties. 1966. Opgehaald 2018-09-30.
  2. ^ a b Bosco, David L. (2009). Vijf om ze allemaal te regeren: de VN -Veiligheidsraad en het maken van de moderne wereld. Oxford: Oxford University Press. ISBN 9780195328769. Oclc 313017982.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Sandvik, Maria Veie (2014)."Per Krohg's schilderij in de Veiligheidsraad van de Verenigde Naties". Duitse beoordeling over de Verenigde Naties. 60: 156–162.
  4. ^ a b De Veiligheidsraad en oorlog van de Verenigde Naties: de evolutie van gedachte en praktijk sinds 1945.Lowe, A. V. (Alan Vaughan).Oxford, VK: Oxford University Press.2008. ISBN 978-0191538582. Oclc 263493446.{{}}: CS1 onderhoud: anderen (link)
  5. ^ a b "Noorwegen schittert zijn geschenk aan de VN". www.newsinenglish.no. Opgehaald 2018-10-25.
  6. ^ a b c d "Per Krohg | Noorse schilder". Encyclopedia Britannica. Opgehaald 2018-09-30.
  7. ^ a b c d Glambek, Ingeborg (2005). "The Council Chambers in the UN Building in New York" (PDF). Scandinavian Journal of Design History. 15: 8–39.
  8. ^ a b c Lang, Anthony F. (2001). "Reërmering van vredeshandhaving: de Verenigde Naties en de mobilisatie van ideologie, François Debrix (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1999)". Ethiek en internationale zaken. 15 (1): 222–225. doen:10.1017/s0892679400007619. ISSN 1747-7093. S2CID 147434586.
  9. ^ a b c Chilvers, Ian (2004). The Oxford Dictionary of Art. Oxford Universiteit krant. Oclc 931715558.
  10. ^ NEERGAARD, TRYGVE (2013). "Per Krohg". De SNL Association.
  11. ^ a b c d "De permanente plaats van Noorwegen in de Veiligheidsraad". Noorwegen in de VN. Opgehaald 2018-10-01.
  12. ^ Nadin, Peter (april 2013). Een studie van de effectiviteit van de Veiligheidsraad van de Verenigde Naties (Stelling).Universiteit van West -Sydney.
  13. ^ Norwegian Centre for Humanitarian Studies (2013). "Hervorming van de Veiligheidsraad: de vraag die niet zal verdwijnen". www.humanitarianstudies.no. Opgehaald 2018-10-01.
  14. ^ "Mandorla | iconografie". Encyclopedia Britannica. Opgehaald 2018-10-17.
  15. ^ a b "De Kamer van de Veiligheidsraad van de Verenigde Naties: Geschiedenis van een icoon". Domus. 2018-08-23. Opgehaald 2018-09-13.