Verguldsel

Zie voor de achternaam Vergulden (achternaam).
Vergulde frame klaar voor verbrandend met een agaatsteengereedschap
Toepassing van bladgoud op een reproductie van een 15e-eeuws panelschilderkunst

Verguldsel is een decoratieve techniek voor het toepassen van een zeer dunne coating van goud over vaste oppervlakken zoals metaal (meest voorkomen), hout, porselein, of steen. Een verguld object wordt ook beschreven als "verguld". Waar metaal wordt verguld, was het metaal hieronder traditioneel zilver in het westen, om te maken zilver (of Vermeil) objecten, maar verguld bronzen wordt vaak gebruikt in China, en ook wel genoemd Ormolu Als het westers is. Gildes -methoden omvatten handtoepassing en lijmen, meestal van gouden blad, chemisch vergulden, en elektroplateren, de laatste ook genoemd goudplating.[1] Pakket (Gedeeltelijke vergulde) Objecten worden alleen tegen een deel van hun oppervlakken verguld. Dit kan betekenen dat de hele binnenkant, en geen van de buitenkant, van een kelk of een soortgelijk vaartuig wordt verguld, of dat patronen of afbeeldingen worden opgemaakt door een combinatie van vergulde en niet -vergulde gebieden te gebruiken.

Gilding geeft een object een gouden uiterlijk bij een fractie van de kosten voor het creëren van een solide goudobject. Bovendien zou een massief goudstuk vaak te zacht of te zwaar zijn voor praktisch gebruik. Een verguld oppervlak tast ook niet aan zoals zilver.

Oorsprong en verspreiding

Riemgesp bij nomadisch-geïnspireerd zoomorfe ontwerp, vervaardigd in China voor de Xiongnu. Kwik-verguld bronzen (Een Chinese techniek uitgevonden door de Daoïsters In de 4e eeuw CE). Noord-China, 3e 2e eeuw voor Christus.[2][3]

Herodotus vermeldt dat de Egyptenaren Vergulde hout en metalen, en veel van dergelijke objecten zijn opgegraven. Bepaalde oude Griekse beelden van groot prestige waren Chryselphantine, d.w.z. gemaakt van goud (voor de kleding) en ivoor (voor het vlees); Deze werden echter gebouwd met goudvellen over een houtkader, niet verguld. Uitgebreide siervergindingen werd ook gebruikt in de plafondkas van de Propylaea.

Plinius de oudste nam op dat de eerste vergulden die werd gezien bij Rome was na de vernietiging van Carthagoonder de censuur van Lucius Mummius, toen de Romeinen de plafonds van hun tempels en paleizen begonnen te verguld Capitol De eerste plaats zijn waar dit proces werd gebruikt. Gilding werd een populaire luxe in Rome kort na de introductie van de techniek, waarbij Gilding binnenkort werd gebruikt op de muren, kluizen en binnen de huizen van iedereen die het zich kon veroorloven, inclusief de armen. Vanwege de vergelijkende dikte van het bladgoud dat wordt gebruikt bij het oude vergulden, zijn de sporen ervan die overblijven opmerkelijk briljant en solide. Vuur-vergulden van metaal gaan tenminste terug naar de 4e eeuw voor Christus. Kwik-gilden werd uitgevonden door Chinees Daoïsters in de 4e eeuw CE, en werd gebruikt voor het vergulden van bronzen plaques.[4] Het was bekend als Plinius (33,20,64-5), Vitruvius (8,8,4) en in de vroege middeleeuwse periode aan Theophilus (de Diversis Artibus Book III).[5]

In Europa is zilvergilt altijd vaker voorgekomen dan verguld-brons, maar in China is het tegenovergestelde het geval geweest. De oude Chinezen ontwikkelden ook de vergulden van porselein, die later werd opgenomen door de Franse en andere Europese pottenbakkers.

Processen

Moderne vergulden wordt toegepast op talloze en diverse oppervlakken en door verschillende processen.[a] Meer traditionele technieken vormen nog steeds een belangrijk onderdeel van framemaking en zijn soms nog steeds in het algemeen in dienst houtbewerking, kastje-werk, decoratief schilderij en interieur decoratie, Bookbinding, en sierlijk leer werk, en in de decoratie van pottenbakkerij, porselein, en glas.

Mechanisch

Het standbeeld regelen Prometheus
Vergulde pagina -randen op een boek

Mechanische vergulden omvat alle bewerkingen waarin bladgoud wordt bereid, en de processen om het goud mechanisch op oppervlakken te bevestigen. De technieken omvatten verbrandend, watergindingen en olievlek worden gebruikt door houten carvers en gilders; en de verguldenbewerkingen van de huisdecorateur, tekenschilder, boekbinder, de papierlijst en verschillende anderen.

Gepolijst ijzer, staal en andere metalen worden mechanisch verguld door bladgoud op het metalen oppervlak aan te brengen bij een temperatuur net onder roodgloeiend, het blad op met een brander te drukken en vervolgens te verwarmen wanneer extra blad kan worden gelegd. Het proces wordt voltooid door koude brander.[6]

"Overlaying" of vouwen of hameren op goudfolie of bladgoud is de eenvoudigste en oudste methode, en wordt vermeld in Homerus's Odyssee[7] en de Oude Testament. De Ram in een struikgewas (2600–2400 v.Chr.) Van Ur beschrijft deze techniek die op hout wordt gebruikt, met een dunne laag van bitumen eronder om de hechting te helpen.

De volgende vorderingen omvatten twee eenvoudige processen. De eerste betreft bladgoud, dat goud is dat wordt gehamerd of in zeer dunne vellen wordt gesneden. Goudblad is tegenwoordig vaak dunner dan standaardpapier, en wanneer het aan het licht wordt vastgehouden, is semi-transparant. In de oudheid was het meestal ongeveer tien keer dikker dan vandaag, en misschien de helft in de Middeleeuwen.

Als vergulden op canvas of op hout, werd het oppervlak vaak eerst bedekt met Gesso. "Gesso" is een substantie gemaakt van fijn grond gips Of krijt gemengd met lijm. Zodra de coating van Gesso was aangebracht, toegestaan ​​om te drogen en gladgemaakt, werd deze opnieuw geteet met een afmetingen gemaakt van konijnenhuidlijm en water ("water vergulden", waardoor het oppervlak vervolgens kan worden verbrand tot een spiegelachtige afwerking) of gekookt lijnolie gemengd met litharge ("olie -vergulden", wat dat niet doet) en het bladgoud was gelaagd op het gebruik van een Gilder's tip en achtergelaten om te drogen voordat je wordt gepolijst met een stuk gepolijst agaat. Die vergulden op canvas en perkament gebruikten soms ook stijf geslagen eiwitten ("glair"), gom, en/of Armeense bole als maatvoering, hoewel eiwitten en tandvlees in de loop van de tijd beide bros worden, waardoor het bladgoud barst en zich losmaakt, en dus werd honing soms toegevoegd om ze flexibeler te maken.[8]

Andere verguldenprocessen waren betrokken bij het gebruik van het goud als pigment In verf: de kunstenaar grondde het goud op een fijn poeder en mengde het met een bindmiddel zoals kauwgom Arabisch. De resulterende goudverf, genaamd shell -goud, werd op dezelfde manier aangebracht als bij elke verf. Soms, na goudklieren of goudschilderen, zou de kunstenaar het stuk voldoende verwarmen om het goud enigszins te smelten, waardoor een gelijkmatige jas werd gewaarborgd. Deze technieken bleven de enige alternatieven voor materialen zoals hout, leer, de vellumpagina's van verlichte manuscriptenen vergulde voorraad.

Chemisch

Zilver verguld toilet ingesteld door Johann Jacob Kirstein (1733–1816) in de Musée des Arts Décoratifs, Straatsburg

Chemische vergulden omarmt die processen waarin het goud zich in een bepaald stadium van chemische combinatie bevindt. Deze omvatten koude vergulden, natte vergulden, vuurgulden en uitputting -vergulden.

Koude vergulden

Bij koude vergulden wordt het goud verkregen in een staat van extreem fijne divisie,[Verdere uitleg nodig] en toegepast op mechanische middelen. Koud vergulden op zilver wordt uitgevoerd door een oplossing van goud in koningswater, aangebracht door een linnen doek in de oplossing te dompelen, het te verbranden en de zwarte en zware as op het zilver te wrijven met de vinger of een stuk leer of kurk.

Natte vergulden

Natte vergulden wordt uitgevoerd door middel van een verdunde oplossing van goud (III) chloride in Aqua Regia met tweemaal zijn hoeveelheid van ether. De vloeistoffen zijn geagiteerd en mogen rusten, zodat de ether kan scheiden en op het oppervlak van het zuur kan drijven. Het hele mengsel wordt vervolgens in een scheidende trechter gegoten met een klein diafragma en mag enige tijd rusten, wanneer het zuur van onderaf wordt weggelopen en het goud opgelost is in ether gescheiden. De ether zal al het goud uit het zuur hebben gehaald en kan worden gebruikt voor vergulden ijzer of staal, waarvoor het metaal is gepolijst met fijne emery en Geesten van wijn. De ether wordt vervolgens aangebracht met een kleine borstel, en terwijl het verdampt, stort het op het goud, dat nu kan worden verwarmd en gepolijst. Voor kleine delicate figuren kan een pen of een fijne borstel worden gebruikt voor het leggen op de etheroplossing. Het goud (III) chloride kan ook in water worden opgelost elekstandeloze plating waarbij het goud langzaam wordt verminderd uit oplossing op het oppervlak om te verguld worden. Wanneer deze techniek wordt gebruikt op het tweede oppervlak van glas en ondersteund met zilver, staat het bekend als "Engel vergulden".

Vuur vergulden

Een vergulde Tibetaan Vajrasattva

Brandvinden of wassen is een proces waarmee een amalgaam van goud wordt toegepast op metalen oppervlakken, de kwik daarna vervloekt, waardoor een film van goud of een amalgaam met 13 tot 16% kwik bevat. Bij de bereiding van het amalgaam moet het goud eerst worden gereduceerd tot dunne platen of korrels, die roodgloeiend worden verwarmd, en in eerder verhitte kwik worden gegooid, totdat het begint te roken. Wanneer het mengsel wordt geroerd met een ijzeren staaf, wordt het goud volledig geabsorbeerd. Het aandeel kwik in goud is over het algemeen zes of acht tot één. Wanneer het amalgaam koud is, wordt het erdoor geperst gemaidleer om het overbodige kwik te scheiden; Het goud, met ongeveer tweemaal zijn gewicht van kwik, blijft achter en vormt een geelachtige zilverachtige massa met de consistentie van boter.

Wanneer het te verguld metaal wordt bewerkt of achtervolgd, maakt de toepassing van kwik voordat het amalgaam wordt toegepast, het maakt het gemakkelijker te verspreiden. Wanneer het oppervlak van het metaal gewoon is, kan het amalgaam er direct op worden toegepast. Wanneer een dergelijke voorbereiding niet wordt toegepast, wordt het te verguld oppervlak gewoon gebeten en gereinigd salpeterzuur. Een afzetting van kwik wordt verkregen op een metalen oppervlak door middel van Quicksilver -water, een oplossing van kwik (ii) nitraat, het salpeterzuur dat het metaal aanvalt waarop het wordt aangebracht en zo een film van vrij metallic kwik achterlaat.

Nadat het amalgaam gelijk is verspreid over het voorbereide oppervlak van het metaal, is het kwik dan voorzichtig vervloekt Met warmte die net voldoende is om dit te doen, kan een te hoog temperatuur ervoor zorgen dat een deel van het goud wordt afgedreven, of anderszins samenrennen, waardoor een deel van het metalen oppervlak kaal blijft.

Wanneer het kwik is verdampt, aangegeven door het oppervlak dat een saaie gele kleur aanneemt, moet het metaal verdere stappen ondergaan om zijn fijne gouden kleur te vertonen. Eerst wordt het vergulde oppervlak gewreven met een krasborstel van messing Draad, totdat het oppervlak glad is. Het wordt dan bedekt met verguldende was en opnieuw blootgesteld aan vuur totdat de was is afgebrand. Gilding wax bestaat uit bijenwas gemengd met enkele van de volgende stoffen: rode oker, Verdigris, koperen schalen, aluin, vitriool, en borax. Door deze operatie wordt de kleur van het vergulden verhoogd, als gevolg van de perfecte dissipatie van een deel van de resterende kwik. Het vergulde oppervlak wordt dan bedekt met kaliumnitraat, aluin of andere zouten, samen gemalen en gemengd in een Plakken met water of zwak ammoniak. Het stuk metaal wordt vervolgens blootgesteld aan warmte, voordat het wordt blussen in water.

Volgens deze methode wordt de kleur van het vergulden verder verbeterd en dichter bij die van goud gebracht, waarschijnlijk door het verwijderen van koperdeeltjes die mogelijk op het vergulde oppervlak zijn geweest. Dit proces, wanneer vakkundig uitgevoerd, produceert vergulden van grote stevigheid en schoonheid. Deze methode om metalen objecten te vergulden was vroeger wijdverbreid, maar raakte niet in gebruik als de gevaren van kwiktoxiciteit bekend geworden. Aangezien brandvlieging vereist dat het kwik wordt vervluchtigd om het kwik van het kwik af te drijven en het goud op het oppervlak achter te laten, is het extreem gevaarlijk. Het inademen van de dampen die door dit proces worden gegenereerd, kunnen snel leiden tot ernstige gezondheidsproblemen, zoals neurologische schade en Endocriene aandoeningen, omdat inademing een zeer efficiënte route is voor kwikverbindingen om het lichaam binnen te gaan; Het in het proces gebruikte kwik verdampt ook in de atmosfeer en vervuilt het dus. Dit proces is over het algemeen vervangen door de elektroplimeren van goud over een nikkel substraat, wat zuiniger en minder gevaarlijk is.

Uitputting

Hoofd artikel: Uitputting vergulden

Bij uitputting vergulden, een subtractief proces ontdekt in Pre-Columbiaans Mesoamerica, artikelen worden gefabriceerd door verschillende technieken uit een legering van koper en goud, genaamd Tumbaga Door de Spanjaar. Het oppervlak is geëtst met zuren, wat resulteert in een oppervlak van poreus goud. Het poreuze oppervlak is dan gezet naar beneden, resulterend in een glanzend goudoppervlak. De resultaten konden de voor de gek houden veroveraars In denken hadden ze enorme hoeveelheden puur goud. De resultaten schrokken modern archeologen, omdat in eerste instantie de stukken lijken op geëlektropleerde artikelen. Keum-boo is een speciaal Koreaans Techniek van zilvergroening, met behulp van uitputting vergulden.

Keramiek

Boeddha, 16e eeuw, verguld op hout;[9] The Walters Art Museum.

Het verginnen van decoratief keramiek wordt eeuwenlang uitgevoerd, met de duurzaamheid en helderheid van goud aantrekkelijk voor ontwerpers. Zowel porselein als aardewerk worden vaak versierd met goud, en in de late jaren zeventig werd gemeld dat jaarlijks 5 ton goud werd gebruikt voor de decoratie van deze producten.[10] Wat muur tegels hebben ook gouden decoratie.[11][12] Toepassingstechnieken omvatten spuiten, poets, bandmachines, en direct of indirect schermafdruk.[13] Na toepassing wordt de versierde ware afgevuurd in een oven om het goud te smelten aan de glazuur en dus zorgen voor zijn duurzaamheid. De belangrijkste factoren die de kwaliteit van het coating beïnvloeden, zijn de samenstelling van toegepast goud, de toestand van het oppervlak vóór het aanbrengen, de dikte van de laag en de schietomstandigheden.[14]

Er zijn een aantal verschillende vormen en composities beschikbaar om goud toe te passen op keramiek, en deze omvatten:[15][16]

  • Aid-geëtst vergulden-ontwikkeld in 1860s op Mintons, Stoke-on-Trenten gepatenteerd in 1863. Het geglazuurde oppervlak, meestal een smalle rand, is overdracht afgedrukt met een wasachtige weerstand, waarna het glazuur is geëtst met verdunde hydrofluorinezuur Voorafgaand aan de toepassing van het goud, waarna de verhoogde elementen van het ontwerp selectief worden gebrand om een ​​helder en mat oppervlak te geven; Het proces vereist grote vaardigheid en wordt alleen gebruikt voor de decoratie van de ware van de hoogste klasse.[17]
  • Helder goud of vloeibaar goud is een oplossing van gouden sulforesinaat samen met andere metalen hars en een bismut-gebaseerde flux. Het is bijzonder helder wanneer het wordt getrokken uit de decorerende oven en heeft dus weinig verdere verwerking nodig. Deze vorm van vergulden werd uitgevonden of op zijn minst verbeterd door Heinrich Roesler. Rhodiumverbindingen worden gebruikt om de binding aan het substraat te verbeteren.
  • Burnish goud of het beste goud wordt op het waren aangebracht als een suspensie van goudpoeder in etherische oliën gemengd met lood borosilicaat of een op bismut gebaseerde flux. Dit type gouddecoratie is saai zoals genomen uit de oven en vereist verbranding, meestal met agaat, om de kleur naar voren te brengen. Zoals de naam suggereert, wordt het beschouwd als de hoogste kwaliteit van gouddecoratie. Een oplosmiddel-Vrij brander Gold Samenstelling werd gemeld uit 10 tot 40% goudpoeder, 2 tot 20% polyvinylpyrrolidon, 3 tot 30% een waterige acrylaathars en 5 tot 50% water.[18]

Zie ook

Aantekeningen

  1. ^ Zie voor de technieken die in moderne technologie worden gebruikt goudplating.

Referenties

  1. ^ Sloan, Annie (1996) Decoratief vergulden, Collins & Brown, ISBN978-0-89577-879-6
  2. ^ Bunker, Emma C. (2002). Nomadische kunst van de oostelijke Euraziatische steppen: de Eugene V. Thaw en andere opmerkelijke collecties in New York. Metropolitan Museum of Art. p. 100, item 67.
  3. ^ Bunker, Emma C. (2002). Nomadische kunst van de oostelijke Euraziatische steppen: de Eugene V. Thaw en andere opmerkelijke collecties in New York. Metropolitan Museum of Art. p. 29.
  4. ^ Bunker, Emma C. (2002). Nomadische kunst van de oostelijke Euraziatische steppen: de Eugene V. Thaw en andere opmerkelijke collecties in New York. Metropolitan Museum of Art. p. 29.
  5. ^ "The Book of the Art of Cennino Cennini - The Warburg Institute" (PDF).
  6. ^ Alexander E. Youman, Een woordenboek van elke dag wil, p. 420, New York: Frank M. Reed, 1872.
  7. ^ Boek VI, 232: "En zoals wanneer een man zilver overlapt met goud, een sluwe werkman die Hephaestus en Pallas Athena allerlei ambacht hebben onderwezen, en vol genade is het werk dat hij produceert, toch werpt de godin genade op zijn hoofd op zijn hoofd en schouders "van Deze vertaling
  8. ^ Osborne, Harold; Fleming, John; Honor, Hugh (1979). "The Oxford Companion to the Decorative Arts". Leonardo. 12 (2): 172. doen:10.2307/1573875. ISSN 0024-094X.
  9. ^ "Boeddha". The Walters Art Museum.
  10. ^ Hunt, L. B. (1979). "Goud in de aardewerkindustrie". Gold Bulletin. 12 (3): 116–127. doen:10.1007/BF03215112.
  11. ^ Etris, S.F. (1982). "Goud en lustres voor de keramische tegelindustrie". Keramische industrie. 119 (5): 36.
  12. ^ Abt, K. (2008). "Comeback van gouddecoratie? Trends en nieuwe materialen voor tegeldecoratie". Keram. Z. 60 (1).
  13. ^ Groh, E. (1995). "Precious metaalpreparaten: samenstelling, toepassingen en speciale decoratieve effecten". Ceramic Forum International. 72 (3).
  14. ^ Gerasimova, L. V.; Ivanova, V. M.; Peskova, E. Yu.; Druzhinin, E. V. (1991). "Verbetering van gouden decoratietechnieken". Glas en keramiek. 48 (11): 535. doen:10.1007/BF00676649. S2CID 135923083.
  15. ^ Dodd, A.An en Murfin, D. (1994) Woordenboek van keramiek. Het Instituut voor Mineralen.
  16. ^ Rovinskaya, N. V.; Lapitskaya, E. V. (1998). "Vloeibare goud en andere componenten die worden gebruikt bij het decoreren van geglazuurde porselein- en glazen artikelen". Glas en keramiek. 55 (3–4): 98. doen:10.1007/BF03180905. S2CID 136951654.
  17. ^ Helena Hayward (ed.) (1960) Het handboek van het kenmerk van Antique Collecting. Galahad Books, NY.
  18. ^ "Burnish Gold Decorating Samenstelling." Uk pat.appl.gb2216536 a, voor Heraeus W.C., GmbH.

 Dit artikel bevat tekst van een publicatie nu in de publiek domein:Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Verguldsel". Encyclopædia Britannica.Vol.11 (11e ed.).Cambridge University Press.pp. 13–14.

Verder lezen

  • Carboni, Stefano;Whitehouse, David (2001). Glas van de sultans.New York: het Metropolitan Museum of Art. ISBN 0870999869.
  • Shretha, Sukra Sagar."Gold Gilding (een traditioneel vaartuig in Kathmandu Valley)." Ancient Nepal - Journal of the Department of Archaeology, Nummer 128–129, februari - mei 1992, pp. 5–9.[Een gedetailleerd verslag van de complexe traditionele technieken van vuur-gulden in Nepal.]

Externe links