Toevallig (muziek)

"Accidentals" wordt hier omgeleid. Voor de groep, zie De Accidentals.
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \time 4/4 aes1 a! ais } }
De meest voorkomende toevallige toevalligheden. Van links naar rechts: vlak, natuurlijk, en scherp.

In muziek, een toevallig is een Opmerking van een toonhoogte (of pitchlasse) dat is geen lid van de schaal of modus aangegeven door de Meest recent toegepast belangrijke handtekening. In muzikale notatie, de scherp (♯), vlak (♭), en natuurlijk (♮) Symbolen, onder andere, markeren dergelijke notities - en die symbolen worden ook wel accidentals genoemd.

In de maat (balk) waar het verschijnt, verhoogt of verlaagt een toevallige bord de onmiddellijk volgende noot (en elke herhaling ervan in de balk) van de normale toonhoogte, waardoor de sleutelhandtekening wordt overschreden. Een notitie wordt meestal verhoogd of verlaagd door een halve toon, en er zijn dubbele scherpe of flats, die de aangegeven noot met twee halve tonen verhogen of verlagen. Accidentals zijn meestal van toepassing op alle herhalingen binnen de meeteenheid waarin ze verschijnen, tenzij geannuleerd door een ander toevallig teken, of gebonden in de volgende maatregel. Als een notitie een per ongeluk heeft en de notitie wordt herhaald in een ander octaaf binnen dezelfde maatregel, wordt het toevallige meestal herhaald, hoewel deze conventie verre van universeel is.

De moderne toevallige tekenen komen voort uit de twee vormen van de lagere letterb gebruikt in Gregoriaanse zang Manuscripten om de twee toonhoogtes van B aan te duiden, de enige noot die kan worden gewijzigd. De Ronde" b werd het platte teken, terwijl het "vierkant" b divergeerd in de scherpe en natuurlijke tekenen.

Soms de zwarte sleutels op een muzikaal toetsenbord worden "Accidentals" genoemd (meestal scherp), en de witte toetsen worden genoemd natuurlijke.[1]

Standaard gebruik van Atcildals

Typisch systeem

In de meeste gevallen a scherp verhoogt de toonhoogte van een noot één halve toon terwijl een vlak verlaagt het een halve toon. EEN natuurlijk wordt gebruikt om het effect van een plat of scherp te annuleren. Dit systeem van toevallige handelingen werkt in combinatie met de belangrijke handtekening, wiens effect door een heel stuk doorgaat, tenzij geannuleerd door een andere sleutelhandtekening. Een toevallige kan ook worden gebruikt om een ​​eerdere toevallige per ongeluk te annuleren of de flats of scherpte van de sleutelhandtekening te herstellen.

Accidentals zijn van toepassing op volgende notities hierover staffunctie voor de rest van de maatregel waar ze optreden, tenzij expliciet veranderd door een ander toevallige. Eens een bar lijn wordt aangenomen, het effect van de toevallige uiteinden, behalve wanneer een biljet die wordt getroffen door een toevallige blijk van dezelfde noot in een barline is gebonden. Daaropvolgende aantekeningen op dezelfde stafpositie in de tweede of latere bars worden niet beïnvloed door het per ongeluk gedragen door de gebonden biljet.

{ \relative c'' { \time 3/4 g4 gis gis | g? ges ges~ | ges gis g } }

Onder dit systeem zijn de opmerkingen in het bovenstaande voorbeeld:

  • m. 1: G♮, G♯, G♯ (de scherpe wordt overgedragen)
  • m. 2: G♮ (met hoffelijkheid toevallig), G♭, G♭ (de flat draagt ​​over)
  • m. 3: G♭ (die uit de vorige noot is gebonden), g♯, G♮ (Het natuurlijke bord annuleert het scherpe teken)

Hoewel deze conventie nog steeds in gebruik is, met name in tonale muziek, het kan omslachtig zijn in muziek met frequente toevallige accidentals, zoals vaak het geval is Atonale muziek. Dientengevolge is een alternatief systeem van notities voor noot-voor-noot aangenomen, met als doel het aantal toevallige accidentals te verminderen om een ​​te noteren bar. Volgens Kurt Stone is het systeem als volgt:[2]

  1. Accidentals beïnvloeden alleen die aantekeningen die ze onmiddellijk voorafgaan.
  2. Accidentals worden niet herhaald op gebonden notities, tenzij de gelijkspel van lijn naar lijn of pagina naar pagina gaat.
  3. Accidentals worden niet herhaald voor herhaalde noten tenzij een of meer verschillende toonhoogtes (of rusten) ingrijpen.
  4. Als een scherpe of platte toonhoogte rechtstreeks wordt gevolgd door zijn natuurlijke vorm, wordt een natuurlijk gebruikt.
  5. Courtesy toevallige of naturals (tussen haakjes) kunnen worden gebruikt om dubbelzinnigheden te verduidelijken, maar worden tot een minimum beperkt

Omdat zeven van de twaalf noten van de chromatische schaal van gelijk temperaturen naturals zijn (de "witte noten", a; b; c; d; e; f; en g op een pianotoetsenbord) kan dit systeem het aantal naturals aanzienlijk verminderen vereist in een genoemde passage.

Af en toe kan een toevallig de notitie met meer dan een halve toon veranderen: bijvoorbeeld als een G♯ wordt in dezelfde maat gevolgd door een G♭, het platte bord op de laatste noot betekent dat het twee halve tonen lager is dan als er geen per ongeluk aanwezig was. Het effect van het toevallige moet dus worden begrepen in relatie tot de "natuurlijke" betekenis van de notitie staffunctie.

In sommige atonale scores (met name door componisten van de Tweede Weense school), een toevallige wordt opgemerkt op elke noot, inclusief natuurlijke noten en herhaalde toonhoogtes. Dit systeem werd aangenomen om 'de specifieke intellectuele reden dat een notitie met een toevallige niet alleen een verbogen Versie van een natuurlijke noot maar een toonhoogte van gelijke status. "[3]

Dubbele toevallige

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \time 4/4 aeses1 aisis } }
De twee dubbele toevallige taken. Van links naar rechts: dubbel en dubbel scherp.

Dubbele toevallige taken verhogen of verlagen de toonhoogte van een noot door twee halve tonen,[4] Een innovatie ontwikkeld al in 1615.[5] Dit geldt voor de schriftelijke notitie en negeert de sleutelhandtekening. Een F met een dubbel scherp aangebrachte verhoogt het een hele stap zo is het enharmonisch gelijkwaardig aan een G.

Het gebruik varieert over hoe de situatie te noteren te zijn waarin een notitie met een dubbele scherpe (of plat) in dezelfde maat wordt gevolgd door een noot met een enkele scherpe (of plat). Sommige publicaties gebruiken eenvoudig de enige toevallige voor de laatste noot, terwijl anderen een combinatie van een natuurlijke en een scherpe (hieronder weergegeven) gebruiken, waarbij het natuurlijke wordt begrepen dat hij alleen op de tweede scherpe van toepassing is.

{ \relative c'' { \time 4/4 gisis2 gis } }

Het dubbele toevallige met betrekking tot een specifieke sleutelhandtekening verhoogt of verlaagt de noten met een scherpe of platte door een halve toon. Bijvoorbeeld wanneer in de sleutel van C♯ Minor of E Major, F, C, G en D bevatten een scherpe. Het toevoegen van een dubbele toevoeging van toevoeging (dubbel scherp) aan F in dit geval verhoogt alleen f♯ Door nog een halve toon, het creëren van G natuurlijk. Omgekeerd verhoogt het toevoegen van een dubbele scherpe aan een andere noot die niet is gescherpt of in de sleutelhandtekening de notitie verhoogt met twee halve tonen ten opzichte van de chromatische schaal. Bijvoorbeeld, in de bovengenoemde sleutelhandtekening wordt elke opmerking die niet F, C, G en D is verhoogd door twee halve tonen in plaats van één, dus een dubbel scherp verhoogt de notitie een natuurlijk aan het enharmonische equivalent van B Natural.

Een voorbeeld van het gebruik van een dubbel toevallige

Courtesy Accidentals

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \time 4/4 aes1 a? } }
Een a♭ gevolgd door een a♮ In de volgende maatregel. De A♮ krijgt een hoffelijkheid per ongeluk om de speler eraan te herinneren dat het platte bord er niet op van toepassing is.

In moderne scores annuleert een barline een toevallige, met uitzondering van gebonden noten. Courtesy Accidentals, ook wel genoemd waarschuwende toevalligheden of Herinneringsaanval herinneren worden gebruikt om de muzikant aan de juiste toonhoogte te herinneren als dezelfde notitie in de volgende maatregel optreedt. De regels voor het toepassen van hoffelijkheidsvoorzieningen (soms tussen haakjes tussen haakjes) variëren tussen uitgevers, hoewel ze in enkele situaties gebruikelijk zijn:

  • Toen de eerste noot van een maatregel in de vorige maatregel per ongeluk had
  • Nadat een gelijkspel een toevallige over een barline draagt, en dezelfde noot verschijnt in de volgende maatregel
  • Wanneer een akkoord een verminderd of verhoogd octaaf bevat
  • Als er een kruising met een ander deel

Uitgevers van Gratis jazz muziek en wat atonaal Muziek schuwt soms alle hoffelijkheidsvoorzieningen.[6]

Microtonale notatie

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \time 4/4 aeh2 aeseh aih aisih } }
Een gemeenschappelijke notatie voor kwarttonen. Van links naar rechts, halve vloed, vlak en een halve, halfscherpe, scherpe en een half.

Componisten van microtonale muziek hebben een aantal notaties ontwikkeld om de verschillende toonhoogtes buiten de standaardnotatie aan te geven. Een dergelijk systeem om te noteren kwart tonen, gebruikt door de Tsjech Alois Hába en andere componisten, wordt rechts getoond.

In de 19e en vroege 20e eeuw, toen Turkse muzikanten overstapten van hun traditionele notatiesystemen-die niet op personeel waren gebaseerd-naar het op Europese personeel gebaseerde systeem, verfijnden ze het Europees Accidental System zodat ze Turkse schalen konden noteren die intervallen kleiner dan kleiner dan Een gehard halve toon. Er zijn verschillende van dergelijke systemen, die variëren over hoe ze het octaaf verdelen dat ze veronderstellen of de grafische vorm van de Accidentals. Het meest veelgebruikte systeem (gemaakt door Rauf yekta bey) gebruikt een systeem van vier scherpe tonen (ongeveer +25 cent, +75 cent, +125 cent en +175 cent) en vier flats (ruwweg −25 cent, −75 cent, −125 cent en −175 cent), die geen van de getemperde scherpe en platte overeenkomen. Ze veronderstellen een Pythagorische divisie van de octaaf die de Pythagorische komma (Ongeveer een achtste van de getemperde toon, eigenlijk dichter bij 24 cent, gedefinieerd als het verschil tussen zeven octaven en 12 just-intonatie vijfde) als het basisinterval. De Turkse systemen zijn ook overgenomen door sommige Arabische muzikanten.

Ben Johnston een systeem van gemaakt van notatie voor stukken in Gewoon intonatie Waar de ongemarkeerde C, F en G grote akkoorden slechts grote akkoorden zijn (4: 5: 6) en Accidentals alleen maar afstemming in andere toetsen creëren. Tussen 2000 en 2003, Wolfgang von Schweinitz en Marc Sabat ontwikkelde de uitgebreide Helmholtz-Ellis Just Intonation (JI) pitch notatie, een moderne aanpassing en uitbreiding van de notatieprincipes die voor het eerst worden gebruikt door Hermann von Helmholtz, Arthur von Oettingen, en Alexander John Ellis dat sommige andere muzikanten gebruiken om uitgebreide alleen intonatie te noteren.[7]

Geschiedenis van notatie van toevallige

De drie hoofdsymbolen die aangeven of een notitie moet worden verhoogd of verlaagd in toonhoogte zijn afgeleid van variaties van de kleine letterb:[8] de scherp (♯) en natuurlijk (♮) tekenen van het plein "b quadratum", en de vlak teken (♭) uit de ronde "b rotundum" b.

De verschillende soorten B werden uiteindelijk anders geschreven, om ze te onderscheiden in muziektheorie -verhandelingen en in notatie. Het platte bord ♭ komt voort uit een ronde b dat betekende het zachte hexachord, hexachordum molle, met name de aanwezigheid van B♭. De naam van het platte bord in het Frans is bémol van middeleeuwse Frans Bé Mol, wat in het moderne Frans is bé mou ("Soft B"). Het natuurlijke teken ♮ En het scherpe teken ♯ afkomstig zijn van variaties van een vierkant b dat betekende het harde hexachord, hexachordum durum, waar de opmerking in kwestie B is♮. De naam van het natuurlijke bord in het Frans is Bécarre van middeleeuwse Frans Bé Quarre, wat in het moderne Frans is Bé Carré ("Square B"). In de Duitse muzieknotatie, de brief B of b duidt altijd B aan B♭ Terwijl de brief H of h - Een vervorming van een vierkant b - Wijs B aan B♮.

In de vroege Middeleeuwen, een wijdverspreide muzikale traditie was gebaseerd op de hexachord systeem gedefinieerd door Guido van Arezzo.[9] Het basissysteem, genaamd Musica recta, had drie overlappende hexachords. Verandering van het ene hexachord naar het andere was mogelijk, een mutatie. Een groot probleem met het systeem was dat mutatie van het ene hexachord naar het andere intervallen kon introduceren, zoals de tritone die muzikanten van die tijd als ongewenst beschouwd. Om de dissonantie te voorkomen, een praktijk genoemd Musica Ficta ontstond vanaf de late 12e eeuw. Dit introduceerde aanpassingen van het hexachord, zodat "valse" of "veinsde" notities kunnen worden gezongen, deels om dissonantie te voorkomen. Aanvankelijk kon alleen B worden afgevlakt, van de hexachordum durum (de Hard Hexachord) G - a - b - c - d - e waar b natuurlijk is, naar de hexachordum molle (de zacht hexachord) F - g - a - b♭–C - D waar het plat is. De Note B is niet aanwezig in het derde hexachord hexachordum naturale (de Natuurlijk hexachord) C - D - E - F - G - A.

Strikt genomen de middeleeuwse tekenen ♮ en ♭ gaf aan dat de melodie vordert in een (fictive) hexachord waarvan de ondertekende notitie de mi of de fa respectievelijk. Dat betekent dat ze verwijzen naar een groep notities in de omgeving van De gemarkeerde opmerking, in plaats van aan te geven dat de notitie zelf noodzakelijkerwijs een toevallige is. Bijvoorbeeld wanneer een halve toonrelatie wordt aangegeven tussen F en G, hetzij door een Mi-Sign te plaatsen (♮) op F of een FA-onderteken (♭) Op G kan alleen de context bepalen of dit in moderne termen betekent, f♯-G of f-g♭, of zelfs f♭-Gdouble flat. Het gebruik van het Mi-Sign op F of de FA-ondertekening op G betekent alleen dat "een soort F gaat naar een soort G, door een halve toon te gaan".[10]

Naarmate polyfonie complexer werd, vereisten andere aantekeningen dan B wijziging om ongewenste harmonische of melodische intervallen te voorkomen (vooral de uitgebreide vierde, of tritone, die muziektheorie schrijvers aangeduid als Diabolus in Musica, d.w.z. "The Devil in Music"). Tegenwoordig wordt "ficta" losjes gebruikt om dergelijke niet-genoteerde toevallige accidentals te beschrijven. De impliciete wijzigingen kunnen meer dan één oplossing hebben, maar soms zijn de beoogde toonhoogtes te vinden in luit tablaturen waar een fret is gespecificeerd.[11]

De conventie van een toevallige overblijfsel van kracht door een maatregel ontwikkelde zich geleidelijk slechts in de 18e eeuw. Vóór die tijd gingen toevallige toevoegingen alleen van toepassing op onmiddellijk herhaalde notities of korte groepen toen de componist vond dat het duidelijk was dat het toevallige moest doorgaan.[12] De oudere praktijk bleef tot ver in de 18e eeuw door veel componisten worden gebruikt, met name Johann Sebastian Bach.[13] Het nieuwere verdrag bereikte pas in het begin van de 19e eeuw algemene valuta.[14]

Zie ook

Aantekeningen

  1. ^ Palmieri, Robert en Margaret W. Palmieri. "Ebonies", Piano: een encyclopedie, p.118. New York: Routledge, 2003. ISBN0-415-93796-5.
    "De ebonies zijn de zwarte sleutels van een piano, verschillende scherpe of toevallige naam, ..."
    "De ivoren zijn de witte toetsen van de piano (ook wel naturals genoemd), ..."
  2. ^ Stone, Kurt. Muzieknotatie in de twintigste eeuw: een praktische gids, p. 56. New York: W. W. Norton & Co., 1980.
  3. ^ Gould, Elaine (2011). Achter de tralies: de definitieve gids voor muzieknotatie. Londen. p. 86. ISBN 978-0571514564. Oclc 701032248.
  4. ^ Bruce Benward & Marilyn Nadine Saker, Muziek in theorie en oefening, Seventh Edition (Boston: McGraw-Hill, 2003): Vol 1, p. 6.
    "Dubbel scherp (double sharp) —Reist de toonhoogte twee halve stappen. Dubbele flat (double flat) - Laagt de toonhoogte twee halve stappen. "
  5. ^ "Accidentals". Gemini Musical Theatre Company. Opgehaald 2021-08-12.
  6. ^ Marshall, Wolf (2008). Spullen! Goede gitaristen moeten het weten: een A-Z-gids om beter te worden, p.59. ISBN9781423430087.
  7. ^ Glover, Richard; Harrison, Bryn; Gottschalk, Jennie (2018-12-27). Tijd zijn: casestudy's in muzikale tijdelijkheid. Bloomsbury Publishing USA. ISBN 978-1-62892-272-1.
  8. ^ Niecks, Frederick. De platte, scherpe en natuurlijke. Een historische schets. Proceedings of the Musical Association, 16th Sess., (1889-1890), pp. 79–100.(JSTOR)
  9. ^ Guido d'Arezzo, "Epistola de Ignotu Cantu [ca. 1030]", verkorte vertaling door Oliver Strink in bronwaarden in de muziekgeschiedenis, geselecteerd en geannoteerd door Oliver Strunk, 5 vols. (New York: W. W. Norton, 1965): 1: 121–25. Latijnse test in Martin Gerbert, Scriptores Ecclesistici de Musica Sacra Potissimum, 3 vols. ) , met introducties door Claude V. Palisca, Index of Chants door Alejandro Enrique Planchart, 49-56, Music Theory Translation Series 3 (New Haven en London: Yale University Press, 1978): ESP. 49–50. ISBN0-300-02040-6.
  10. ^ Margaret Bent, "Diatonic Ficta", Vroege muziekgeschiedenis 4 (1984): pp. 1–48. Citaat op pp. 14–15.
  11. ^ GangWere, Blanche (2004). Muziekgeschiedenis tijdens de Renaissance-periode, 1520-1550: een gedocumenteerde chronologie. Greenwood Publishing Group. ISBN 978-0-313-29248-4.
  12. ^ "Accidentals". Harvard Dictionary of Music (2e ed.). Harvard University Press. 1972.
  13. ^ Anthony Pryer, "Accidental", De Oxford Companion to Music, uitgegeven door Alison Latham (Oxford University Press, 2002).
  14. ^ Don Michael Randel, "Accidental", The Harvard Dictionary of Music, vierde editie (Harvard University Press, 2003). ISBN978-0-674-01163-2; Ian D. Bent, David W. Hughes, Robert C. Provine, Richard Rastall, Anne Kilmer, David Hiley, Janka Szendrei, Thomas B. Payne, Margaret Bent en Geoffrey Chew, "Notation", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, tweede editie, bewerkt door Stanley Sadie en John Tyrrell (Londen: Macmillan Publishers, 2001): §III, 4 (vi).